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《縣委大院》高開低走問題出在哪?網(wǎng)友:下面我簡單說兩句

liukang20241個(gè)月前吃瓜知乎1139

熱播劇《縣委大院》播出多半,盡管收視率、點(diǎn)擊量等各方面的數(shù)據(jù)不錯(cuò),在各渠道的評(píng)論也是如火如荼,但不可否認(rèn)的是,《縣委大院》沒有等來預(yù)期中的“大爆”,取而代之的是口碑下滑、高開低走,問題出在了哪兒?

《縣委大院》高開低走問題出在哪?網(wǎng)友:下面我簡單說兩句的照片

好,好在哪?

翻開各大交際渠道,熬夜追《縣委大院》的人大有人在,贊導(dǎo)演“真敢拍”“夠尖銳”的也不在少數(shù),許多體系內(nèi)作業(yè)的網(wǎng)友都異口同聲表明有追劇追出“加班”的感觸,還有準(zhǔn)備考編的年輕人看到劇中的加班場景乃至有些打退堂鼓。

為了體實(shí)際在,《縣委大院》采用了散點(diǎn)、白描式的創(chuàng)造辦法。從第一集代縣長梅曉歌走進(jìn)光亮縣縣委大院的門,一幅環(huán)繞底層干部群像打開的縣域管理生態(tài)圖與縣城日子風(fēng)情畫便緩緩打開。

《縣委大院》里的開會(huì)場景被網(wǎng)友描述恰似看新聞

這種“實(shí)在”體現(xiàn)在正午陽光團(tuán)隊(duì)自始自終地對(duì)細(xì)節(jié)的“死摳”上。接到《縣委大院》的使命后,編劇王小槍到江西的一個(gè)縣里掛職采風(fēng)了近半年,他說,這部劇整個(gè)的故事和人物都是虛擬的,可是要確保虛擬的人物背面,溫度和質(zhì)感都是實(shí)在的,“實(shí)際主義體裁著作,細(xì)節(jié)的實(shí)在感是第一道關(guān)”。除了他,導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也派人到湖南省的一個(gè)縣掛職體會(huì)歷時(shí)近四個(gè)月,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和美術(shù)到全國的幾十個(gè)縣里進(jìn)行了采風(fēng)、調(diào)研,所以片場簡直是一比一復(fù)原了一個(gè)實(shí)在的縣委大院。大到辦公室安置、不同領(lǐng)導(dǎo)的用車,小到開會(huì)時(shí)的座簽擺放、杯子的擺放,《縣委大院》一上來讓人眼前一亮,直呼“過于實(shí)在”。

胡歌扮演縣委書記梅曉歌

一同被復(fù)原的還有劇中人的狀況。拆遷中底層干部和老百姓交涉的場景,縣委書記的那句“我關(guān)上門說幾句話”,林志為寫文件被打回去重復(fù)修正的焦灼,梅曉歌的眼袋、黑眼圈、發(fā)絲間隱約可見的青絲,還有加不完的班、跑不完的底層,這些實(shí)在局面都可以看出《縣委大院》盡可能脫節(jié)“懸浮感”的決計(jì)。

吳越扮演縣長艾鮮枝

李光亮扮演九原縣縣長曹立新

“實(shí)際日子中上哪兒找這么帥的縣長?”胡歌是許多人追劇的動(dòng)力,卻也是許多人棄劇的原因。不過,從觀眾的反響來看,胡歌沒有孤負(fù)等待,穿衣裝扮、舉手投足,乃至說話的口氣、走路的姿態(tài)、看人的目光,都對(duì)實(shí)際中的縣級(jí)干部進(jìn)行了神復(fù)原。一位作業(yè)中常常觸摸縣委書記的李先生承受新黃河記者采訪時(shí)表明,“這劇我仔細(xì)看了,胡歌的打破很大,不看他那張過火英俊的臉,真的就和我見過的那些縣委書記簡直一個(gè)樣?!背醮纬鲅菖h長的吳越相同收成了好評(píng)。大齡女干部艾鮮枝,專心撲在作業(yè)上,她的身上多少有些“非正常人”特征,造型有些土氣,性情決斷,干事講辦法,說話有底氣,滿臉寫著欠好說話卻也不是冷若冰霜,吳越拿捏住了這些“非正?!碧卣?,把一位女干部的風(fēng)貌刻畫得鞭辟入里。“體系內(nèi)菜鳥”張新成在劇中也全然沒有偶像包袱,把林志為初出茅廬的青澀和服務(wù)領(lǐng)導(dǎo)干部的謹(jǐn)言慎行都演繹得精確到位。更不用說其他黃金副角,簡直是一個(gè)比一個(gè)能“打”,群像戲乃至賽過主角戲。

張新成扮演林志為

差,差在哪?

在劇本微觀結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)打磨以及藝人的扮演層面,《縣委大院》所搭建起的政治場的確具有了體系“內(nèi)味兒”。但假如把《縣委大院》和孔笙其他代表作,或許和同主旋律體裁的《人世間》《公民的名義》《差人榮譽(yù)》放在一同,它的確又差了些什么。

自然的《縣委大院》高開低走問題出在哪?網(wǎng)友:下面我簡單說兩句的照片

劉濤扮演宣傳部部長李唐

黃磊扮演縣委書記田青山

有觀眾把鋒芒直指選角,被吐槽最多的首要會(huì)集在黃磊和劉濤兩位副角上。劇中劉濤演的是宣傳部部長李唐,進(jìn)場不多,槽點(diǎn)卻不少,特別瞇眼、蹙眉等扮演細(xì)節(jié),被以為“用力過猛”。而黃磊此次扮演的是梅曉歌的“上一任”、縣委書記田青山,與他之前的人物有較大反差,觀眾對(duì)此也獎(jiǎng)勵(lì)紛歧。有人點(diǎn)贊孔笙有本事,“連油膩的黃磊都去油了,演技又回來了”;也有人戲弄,“感覺黃磊下一秒就要戴上圍裙進(jìn)廚房炒菜”,“他演調(diào)停鄰里對(duì)立的居委會(huì)主任還差不多,縣委書記真不適宜”。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特,客觀來說,黃磊這次的扮演即使不出彩也沒什么大錯(cuò)。問題出在他近年來頻頻駐守綜藝節(jié)目以及影視人物類型過于單一。當(dāng)觀眾眼里插科打諢、賣萌搞怪的綜藝達(dá)人,影視劇里的“嘴碎王者”“灶臺(tái)一哥”“知己老爸”推翻形象以縣委書記呈現(xiàn)的時(shí)分,黃磊應(yīng)該現(xiàn)已料到觀眾的反響。藝人張震曾被問及“流量”相關(guān)的論題,他表明期望自己能與觀眾堅(jiān)持間隔,保存一些神秘感,要用人物去跟觀眾碰頭,而不是讓觀眾看到他自己。影視圈不乏這樣的“人世清醒”,黃磊應(yīng)戰(zhàn)自我走出舒適區(qū)被觀眾拒不配合,再次為熱衷于上綜藝節(jié)目的其他藝人提了個(gè)醒。

《縣委大院》里群像戲出彩

有人以為是劇本節(jié)奏出了問題。在底層作業(yè)過的人都知道,上有領(lǐng)導(dǎo),下有大眾,許多作業(yè)無法開門見山、兵貴神速,所以編劇用散點(diǎn)、白描的辦法打破一般的線性敘事辦法,以此來凸顯底層作業(yè)的雜亂、瑣碎??墒沁@樣拍也很冒險(xiǎn),看著梅曉歌、艾鮮枝他們春風(fēng)夏雨般逐個(gè)處理擺在光亮縣行進(jìn)道路上的攔路石,很簡單就給人一種“成功好像來得過分簡單”的感覺。再加上人物、事情缺少前期襯托,上來就敘述問題,開會(huì)場景占用許多敘事空間,關(guān)于觀眾而言,戲曲抵觸的缺少也就意味著少了追劇快感。

更大的質(zhì)疑來自于人設(shè)和戲曲化的表達(dá)。許多觀眾以為劇中干部都刻畫得過于完美,反倒把一些老百姓變成了反派、對(duì)立面。而劇中身為縣委書記的梅曉歌向大眾鞠躬,縣里的一把手、二把手相約蒼蠅館子吃面條,縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)頻頻與普通老百姓面對(duì)面談心,多少讓那些只在電視機(jī)、報(bào)紙上見過縣委書記的普通人感到一些“間隔感”。編劇王小槍說“不愿意為了成心制造對(duì)立而制造對(duì)立”,但他避開“官斗”的成果卻是觀眾不認(rèn)可他的“藝術(shù)實(shí)在”。

正午陽光怎么了?

環(huán)繞著《縣委大院》究竟好欠美觀,網(wǎng)友吵得沒法解開,宣布正面點(diǎn)評(píng)的大多數(shù)是正午陽光的劇粉、體系內(nèi)作業(yè)過的網(wǎng)友。

這些年,正午陽光一向以“國劇門臉”“國劇之光”“國劇良知”的標(biāo)簽遭到業(yè)表里必定,年頭一部《初步》開了個(gè)好頭,以全新的陣型和立異的“無限流體裁”打破了觀眾對(duì)正午陽光的固有形象,該劇也被視為正午新紀(jì)元的初步。但在后邊問世的多部著作如《相逢時(shí)節(jié)》《歡迎光臨》《歡樂頌3》卻屢次折戟,“正午陽光”的號(hào)召力大打折扣。因而,年終的這部《縣委大院》,無論是業(yè)界仍是觀眾都報(bào)以極高等待,除了孔笙、胡歌,還有許多實(shí)力派綠葉保駕護(hù)航,《縣委大院》即使不逾越前作,至少也要仿制一部《山海情》,沒想到等來的是適得其反。

《縣委大院》開始存案時(shí)有30集,但跟觀眾碰頭時(shí)卻只有24集,被刪去了五分之一的體量,這或許是《縣委大院》中各種問題“來得快處理得也快”的原因之一。但首要問題還在于,它沒有打破當(dāng)局者與圍觀者的“壁壘”。觀眾想看的是縣域管理中問題的原因、處理進(jìn)程、深層次的解讀,創(chuàng)造者體現(xiàn)得卻是從上到下的干部為了處理問題多么不簡單,所以問題被高高舉起、悄悄放下,看似都說了,其實(shí)等于沒說?!犊h委大院》里問題接連不斷,可謂“按下葫蘆起來瓢”,這種瑣碎無疑增加了拍照的難度。但在本年的主旋律體裁劇里,《差人榮譽(yù)》相同是展示底層民警的作業(yè)日子日常,論瑣碎比起《縣委大院》有過之無不及,但觀眾卻津津有味、誨人不倦,看完一遍還想“二刷”。

實(shí)際體裁重在“實(shí)際”,為了復(fù)原實(shí)際,許多實(shí)際體裁劇的主創(chuàng)人員都會(huì)到一線進(jìn)行采風(fēng),《縣委大院》當(dāng)然也不破例。但是縣域管理是一個(gè)專業(yè)度極高的大課題,假如主創(chuàng)人員是在“一張白紙”的前提下,只是經(jīng)過幾個(gè)月的“自上而下”的采風(fēng)來進(jìn)行文藝創(chuàng)造明顯還不行。

《縣委大院》失利也帶給國劇新的考慮,曾經(jīng)看一部劇的制造,咱們總是習(xí)氣性地把故作業(yè)節(jié)、拍照技巧、服化道、扮演等“看得見”的東西進(jìn)行逐個(gè)評(píng)判,而現(xiàn)在的觀眾現(xiàn)已對(duì)國產(chǎn)劇“處女座團(tuán)隊(duì)”習(xí)以為常,外表的實(shí)在越來越難糾錯(cuò),所以把對(duì)審美的要求提高到了共識(shí)、共情這些“看不見、摸不著”的藝術(shù)意蘊(yùn)上了。場景實(shí)在、扮演實(shí)在,無疑是好著作有必要具有的質(zhì)量,但只是是做到這些,還不足以成為精品之作。影視職業(yè)長江后浪推前浪,正午陽光正面臨著新的應(yīng)戰(zhàn)。

新黃河客戶端記者:任曉斐 修改:孫菲菲

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